编者按：本文来自微信大众号“新音乐工业调查”（ID：takoff），作者新仔本尊，36氪经授权发布。
环绕“数字专辑”，网上最近有不少评论。有唱好好的，也有唱衰的（比方我）。
不管是唱好仍是唱衰，只需有评论，便是功德，阐明，咱们有在重视这方面——关于“数字专辑”的评论背面，聚集的其实是互联网音乐的付费方法，并且，评论的不是该不该付费，而是怎么更好的付费。
在围观评论的过程中，我发现，咱们关于我国互联网音乐的付费方法以及音乐人的收入来历，依然比较含糊。
咱们一般说的“付费”指的是“数字专辑”吗？专辑不以“数字专辑”的方法付费听，音乐人是不是就没有收入？付费会员关于音乐人的奉献究竟在哪？免费用户真的不能给音乐人带来收入吗？流媒体年代，咱们该怎么更好的支撑自己喜爱的音乐人？
这篇文章测验帮咱们捋清这几个问题。
互联网音乐途径上，咱们一般说的“付费”指的是“数字专辑”吗？
不是。
我国互联网音乐途径的付费方法，并不仅仅“数字专辑”，用户有多种方法付费。
买不买“数字专辑”，并不是“付费”的规范，上图中的每一种方法，都是“付费”，都算是为音乐花了钱，我以为没有凹凸贵贱之分。
只不过，“数字专辑”和“单曲下载”更多的面向演员的中心听众，“音乐包”和会员则更适合泛听听众。
专辑不以“数字专辑”的方法付费，音乐人是不是就没有收入？
不是。
不管用户是否以购买“数字专辑”的方法付费，版权方都会取得版权运用费。免费用户、音乐包和会员用户的播映量，都会计入版权方的版权运用费。
阐明：议价才能不强的版权方不一定会有保底，这儿的版权方指唱片公司、版权署理或音乐人，公司和演员之间的分配问题，不在本文评论范围内。
版权方从单曲付费下载和“数字专辑”上取得的收入可能会相对高一些，由于这两块收入，一般选用分红的方法，分红份额看议价才能，有的会有保底，但收入份额是相对固定的。
比方，假如数字专辑途径分30%，单曲付费下载途径分40%。那么，版权方各有70%或60%的进账。
音乐包和会员就不相同了，这儿面触及付费用户收入多少和播映量巨细的核算，所以，不是固定的。途径的会员和音乐包收入高，著作的播映量高，版权方收入就会高一些，相反，就会低。
议价才能强的版权方，在这块也会有保底收入。但总的说来，肯定是固定份额更有保证。
从收入上说，理论上是这样：数字专辑>单曲下载>会员>音乐包>免费用户带来的广告和播映量收入
问题是，数字专辑和单曲下载，都取决于演员或著作的号召力，流量高的头部演员，能卖出的数字专辑比较多，受欢迎的歌曲，付费下载量也会比较大。
我之前现已给咱们算过账了，“数字专辑”的收入基本上会集在极少量流量演员上，全体的收入体量很小。（参看：周杰伦的数字专辑卖得那么好，为什么我仍是不看好这个方法？）
单曲付费下载量虽然没有数据支撑，但在流媒体大势所趋的当下，单曲付费下载并不是干流，可以幻想，收入也不会高，也是会集在少量著作上。
不重要，本文并不是要评论方法利害，而是要给咱们带个路，假如你想要更好的支撑你喜爱的音乐人，怎样才是最优选。
从上文中，咱们现已可以看到，哪怕是免费用户的播映，相同也会给版权方带来收入，仅仅这个收入比较低。
有多低？艾瑞咨询的数据可以做一个参阅。
2018年，我国数字音乐商场收入构成中，广告收入（跟免费用户直接相关），占22.8%，并且，艾瑞估计，未来五年内会大幅削减，而内容付费收入占59.2%。
这个份额在Spotify愈加极点，付费收入占90%，免费用户带来的广告收入仅占10%。
也便是说，版权方的收入，不管国内外，首要依托付费收入。
所以，假如你想更好的支撑你喜爱的音乐人，首要便是付费，不管是音乐包、会员仍是付费下载单曲抑或购买数字专辑。
其次，当然要考虑成果。
从上文中的剖析，咱们可以看到，“数字专辑”和“单曲付费下载”，版权方的收入比较有保证。（条件是，的确有收入）
并且，请注意，数字专辑仍是单曲付费下载方法下，版权方除了数字专辑和下载收入之外，也相同会取得会员、音乐包和免费用户带来的播映收入。
一位业界朋友的留言
所以，关于版权方来说，卖数字专辑是最好的挑选。
只不过，不是谁的“数专”都能卖得出去的，所以，到现在为止，挑选卖“数专”的演员，并不多，绝大多数演员，首要仍是靠会员、音乐包和免费用户带来的播映量收入。
播映量收入便是流媒体收入。
全球音乐现已进入了流媒体年代，2018年全球流媒体收入比2015年增长了2.07倍，占全球音乐总收入的46.6%，是实体唱片收入的将近2倍。
在我国，流媒体的优势愈加显着。
世界唱片业协会IFPI的陈述称，我国是世界上音频流媒体普及率最高的国家，到达89%，2018年，我国流媒体收入为录制音乐商场总收入的奉献率到达93.5%。（参看：我国叕成IFPI陈述的典型，这次是为了啥？）
数字专辑的出售收入和单曲付费下载不归于流媒体播映收入，归于出售收入。
假如你支撑的音乐人没有卖“数专”，那么，最优选便是单曲付费下载（每首歌都有）、其次是办会员、再次是音乐包，办完之后，多听歌就对了。
在演员没有卖“数专”的状况下：单曲付费下载>会员收入>音乐包收入>免费用户带来的广告和播映量收入
由于现在许多听众都现已没有下载的习惯了，基本上都是在线听，在这样的状况下，便是：会员收入>音乐包收入>免费用户带来的广告和播映量收入
话说回来，人算不如途径算。
现在，国内各大音乐途径的纯播映量收入核算公式一般是：
播映次数×（1-途径本钱份额）×版权分红份额×授权著作运用份额
（这个公式未考虑广告和付费等变量）
“份额”两个字，比较奇妙。
总归便是，最终算下来，除非著作播映量很高，否则收入真的是微乎其微。
我最近传闻，某公司1000首歌，从途径方只收到10000块钱播映量分账，均匀每首歌只要10块钱收入。
这种状况，并非国内独有，针对流媒体收入低的问题，国外音乐人也叫苦连天。
不久前，一位叫Tonyvan Veen的音乐人兼创业者日前在网上晒了自己的音乐流媒体收入：Spotify上，千次播映收入是4.4美元，最低的YouTube免费用户千次播映只要0.6美元。
根据这个成果，这位老哥主张，播映量相对较低的新人或独立音乐人们不要把鸡蛋都放在流媒体一个篮子里，需求流媒体、巡演、周边和实体唱片全面开展。
闻名歌手相同如此。
上图来自Billboard计算的2018年演员分类收入（美国商场），“摇滚皇帝”布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）虽然2018年总收入以5300万美元排名第二，但流媒体收入只要戋戋81.48万美元。绝大多数收入，来自巡演。
实践上，由于流媒体收入比较低，实体唱片和付费下载收入又仍在阑珊，所以，近年来，越来越多的演员把更多精力放在巡演上。
别的，强化实体唱片产品和周边产品的开发，也是一大趋势。
当然，还有卖鞋的和卖彩妆的。
有条件的状况下，全产品线开展，现已成为演员们拓展收入来历的重要战略。
所以……
作为一个忠实听众，假如想要更好的支撑自己喜爱的音乐人，除了音乐途径上付费听歌，也要量力而行的买实体唱片、买票看表演、买周边，等等。
尤其是关于独立运营的演员来说，实体、表演和周边的收入相比数字音乐收入，更直接、更实践。
上图是英国摇滚乐队While She Sleeps推出了一款“反流媒”官方T恤，这款T恤上写着： 买这一件T恤等于Spotify上的5000次播映，2019年流媒体上有76%的音乐被播映，但没有实体和数字出售，购买乐队周边产品是支撑演员的最直接方法。总归，便是让你喜爱的音乐人可以有多样化的收入来历，让他们不仅仅把期望都寄托在流媒体上。
