何永森、游邦潮、叶志辉，三人是十年生死兄弟，如今却各 怀心事：深得赏识的何永森被调离消防局，心有不甘;叶志辉玩转人际关系，升迁最快;游邦潮生性潇洒，不为人事所累，却遭遇坎坷婚姻。三兄弟间暗藏背叛的秘密更是让关系紧绷如弦。
与此同时，内地超级消防员海洋前来报到，作为消防局“新兵”，遭遇“老兵”培总明里暗里的刁难，而他自己也有着一个解不开的心结。
电影救火英雄剧照
危机终于来临，电站爆炸大火，香港陷入前所未有的一片黑暗。更有一群人被困火海，命悬一线。消防员走进伸手不见五指的黑暗环境，对抗致命浓烟侵袭，既要救人，又要应对手足斗争，还有队里高层为保稳妥的命令不时闪现。究竟是“一命换一命，救一个算一个”还是“遵守指令，以大局为重”。这场火，不只是拯救，亦是兄弟之间的救赎，将心魔而起蒙蔽心智的浓烟挥去。
电影救火英雄影评
《救火英雄》值得一看，不仅仅在于导演郭子健用最香港电影的方式近乎真实的展现了香港不为人知的独特一面，更在于电影用一系列逼真的画面和各具特点的人物设置，巧妙而直观的传递了一份人性内核的思考。这种内核，我的理解是，人的内心救赎。
电影传承了港片特有的经典元素，无论画面、对白、节奏、叙事，还是故事张力、人物塑造、细节呈现，都可以看到一位香港本土导演的香港制造痕迹。令人在欣慰之余，生出一种希望。而电影又不仅仅局限于传承，还有令人惊喜的创新。地域上不再局限于香港元素，还融入了内地因子;人物塑造不简单于表现个别，而能巧妙的展现群像，让每一个人物都颇具特点，没有打酱油，只有深印象;叙事手法不拘泥于皆大欢喜，结尾的大胆处理，让影片的思考得以延续到影院之外;紧张而不失轻松，严肃而不失幽默，有紧张也有从容，有斗争也有感动，有爆点也有笑点(笑点在粤语版应该更突出)，有敬畏也有思考。处理严肃题材最考验导演功力，如何不落俗套又耳目一新，是一种考验。《救火英雄》可能答卷还不够太完美，但已然干得不赖，尤其在香港电影止不住的追逐烂片的节奏里，显得特立而惊艳。
最值得称道之处，便是对影片人物塑造过程中所挖掘的关于人性深处内心救赎心理的展现。《救火英雄》至少有三个人物在电影推进过程中以不同的方式实现了内心救赎，令人省思。
第一个，是谢霆锋饰演的森 sir，一个富有野心又郁郁不得志的消防队长。因为一次执行任务过程中，秉持“救得一个是一个”的信念，冲进火灾现场，却让自己和队友都受伤。管理层以违背消防员守则为由，分别审问他和安志杰饰演的叶志辉、余文乐饰演的游潮邦。在审问过程里，三人各执一词，森sir为了自己的仕途，而否认自己做过决定，这不仅没能让自己的仕途风顺，还间接祸害了邦。随着叶的升迁，森的发挥受到压制，上升空间一再受限，郁郁不得志。时不时受到的压制和对过往决定的懊悔，困扰着他的内心。以致于每一次走进火灾现场，面对浓烟时，内心的困顿迷失了视野，他看到的不仅是黑滚浓烟，还有藏于心间的内心困兽。冷落女朋友，专注于工作，没有给他带来更多改变，只有更多的煎熬。尤其在一次与叶sir的争执导致其不幸身亡之后，不仅失去了一个曾为兄弟的朋友，还失去了另一个朋友的信任，也失去了默默等待的女友。谢霆锋在楼道里的黯然哭泣，是他奉献的又一次杰出表演，既表达了他内心的悲伤，也道出了内心的困顿。怅然若失的眼神里，全是对过往的歉疚以及对现实的迷茫。他需要救赎，他也选择了救赎，以牺牲的方式。影片最后，谢霆锋饰演的森 sir不顾上司阻挠，不畏生死危险，毅然走进浓烟。在穿越浓烟的过程中，他说他看到了更加清晰的自己，以及更加清晰的过往。像是找到了出口一样，他不带犹疑，甚至从容地选择了牺牲自己的方式，为余文乐和他孩子炸开一个出口。他用自己的死，换来朋友的生，更换回自己内心的安，从而实现对自我内心的救赎。
第二个，是胡军饰演的内地消防员背景的海洋，一个职业素养过硬，内心却深藏隐痛的“新人”。他的消防职业素养过硬，体力1000丝毫不输年轻人;他的消防经验丰富，临阵处理丝毫不让队中元老“培总”(任达华饰演);他的男人风范十足，敢于担当勇于突前;他有勇有谋，专业职业，深得队友喜欢，也深得培总欢喜。在与任达华饰演的培总一来一往的比拼中，两人表面较劲内心认可的生动表现，成为影片一大亮点。而他那蹩脚逗趣的粤语和字正腔圆的普通话，也为影片注入了不少的笑料。但正是这样一个坚硬强悍的男人，内心却有一个挥之不去的隐痛，那便是自己作为消防员，却没能在一次火灾中拯救出自己的孩子。这是他内心的隐痛，也是他内心的困兽，甚至在执行任务时，也会不断闪现那些悲伤无奈的画面。他需要救赎，用了一种拯救更多人，发挥更多消防职责的方式。他做到了，因为有他的存在，好几次的危机都化险为夷。影片最后，他绑着绷带镇定的坐在救护车里，脸上有种不可言说的欣慰。
第三个，则是由余文乐饰演的阿邦，一个努力工作却疏于家庭，一心仗义却疏于心计的人。在三兄弟中，他最偏于单纯，这种单纯不是说不谙世事，而是毫无心计。他可以为了朋友而扛负并非属于自己的责任，也可以为了工作而疏忽家庭，他并非能力不够，也并非精力不够，只是对朋友信任，对工作投入。但即便这样，他却无法收获相应的回报：妻子离开他，孩子对他也捉摸不定;上司不认可他，朋友甚至也并非百分百对待他。与工作上的不得重用相比，家庭，尤其是孩子，是最牵绊他内心的所在。他显然意识到了自己对于家庭，对于孩子的疏忽，于是他希望能够进行一定的弥补。他为了博取儿子欢心，不惜违规开消防车去接儿子;为了拯救自己的孩子，不惜冒着生命危险冲进浓烟……。在这个过程里，他的内心世界虽然没有谢霆锋那般煎熬，却也在一定程度上体现了一个父亲、一个消防员面对生活的时候，内心的一种状态。影片最后，曾经的三个兄弟只剩他一个，并不意味着没有心计便有生机，而是在一定程度上，他被赋予了更多的责任：他对消防员的诠释，以及对下一代的影响。而他对谢霆锋由信任到怀疑再到感激，是一种内心变化，而对儿子的拯救，则是对自己的救赎。
《救火英雄》是在讲救火，的确有英雄，但更多的是在讲人。每一个人或多或少都有难以完美之处，如何克服，如何改善，则涉及到一种内心救赎。郭子健导演通过电影的流畅叙事和恰到好处的节奏控制，制造了一个紧张的浓烟场面，却诠释了一个救赎的内心需求。谢霆锋点烟传烟的片段堪称伟大级，在这个片段里，好友安志杰出现了，队友培总出现了，他们从容地接烟抽烟，以一种进入某种境界的方式实现一种牺牲。而这样的牺牲背后，是对香港公共精神的升华，更是人物对内心的救赎。
我们通过《救火英雄》见识到香港公共体系的专业素养和香港精神，也见识到人与人之间的斗争与帮扶、信任与理解，但更多的，是穿越浓烟的内心救赎。
